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在欧洲中世纪至文艺复兴早期的传统中，季节因田间劳作的习惯而被分为六季，其中夏天被细分为六七月的初夏和八九月的夏末，并在文艺复兴时期尼德兰绘画大师老彼得．勃鲁盖尔著名的六幅季节组画中有所表现。被誉为「农夫勃鲁盖尔」的老彼得留下了数幅记录尼德兰农民在夏末收割麦子的画面，而其长子小彼得．勃鲁盖尔则在艺术生涯中不断复制父亲的名作。风俗画《夏天》便是他根据父亲的版画作品所临摹的。
正值夏末，本周所推荐的由美国VOX Records公司发行的专辑便是以此作为封面，唱片收录了演绎德奥作品的权威德国指挥大师奥托．克伦佩勒执棒维也纳交响乐团所灌录的贝多芬第六交响曲《田园》。
身为西方风景画的先驱之一，老彼得．勃鲁盖尔采用近乎于北宋郭熙「三远法」中「平远法」的视角，结合以画面两个底角向画中延伸的焦点透视构图，将文艺复兴时期尼德兰地区农民在夏日劳作时的真实场景呈现给观者。其子小彼得将父亲的单色版画采用了镜像复制，并将画面赋予了能和父亲画作「以假乱真」的色彩。
《夏天》右上角远景的用色既符合达．芬奇所提出的「空气透视」原理，还和我国青绿山水有着异曲同工之妙。以S型向远方绵延的河流强化了画面的透视纵深，低饱和度的用色还和左侧山坡上的金黄色麦田形成鲜明对比。前景的农民们或全神贯注地割麦拾穗、或席地而坐捧罐畅饮；远端还有几位背着成捆麦子的人正向村镇走去。画中忙碌却纯朴的农民生活很容易让人联想到贝多芬的第六《田园》交响曲，遥想「乐圣」曾在首演节目单上写道「乡村生活的回忆，写情多于写景」。反观老勃鲁盖尔父子农民主题的风俗画，又何尝不是如此呢？ 「碟中画」《贝多芬第六「田园交响曲」》/《夏天》
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